Из прекрасных книг выходят ужасные фильмы, и напротив
В Золотую Эпоху Голливуда в обиходе было такого рода выражение: «Из прекрасных книг выходят ужасные киноленты, а из ужасных печатных изданий – прекрасные сценарии». Все, что постоянно делает интересной книгой, случается исключительно в голове того или иного персонажа! По этой причине, когда талантливые продюсеры подбирают книгу для последующей экранизации, они обращают особенное внимание на какой-нибудь конфликт, на смену персонажа…
Если же персонажи решают трудоемкие нравственные проблемы или же осознают что-либо, если зритель не может услышать или увидеть такого рода проблемы, то непосредственный сюжет киноленты кажется очень простым, крайне скучным, а персонажи-бездействующими. Все должно обладать отличным визуальным выражением. Рассказ о каком-нибудь алкоголике, который ежедневно с собой борется, может служить историей конфликта: вон он идет мимо какого-нибудь бара, куда до этого регулярно наведывался по дороге на свою работу, вот какой-нибудь официант у него спрашивает, не хочет ли он взять коктейль.
Действительно, ему крайне трудно живется, но данная битва – внутренняя. Преимущественный конфликт данной истории происходит исключительно внутри персонажа – там, куда попросту мы не способны заглянуть. Единственный возможный способ продемонстрировать это – так называемая экспозиция. Они герой вполне может поведать иному, что именно он думает. Однако, первое и наиболее важное правило кинематографа – демонстрируй, а не рассказывай.
Писатели – и поэты и прозаики – могут в собственных творческих работах открыто задействовать абсолютно все органы ощущений. Слух: звучание горна, диалог. Запах: очень приятный аромат какого-нибудь костра в осенний денек. Зрение: можно попросту продемонстрировать событие или какое-либо действие героя, двигающее непосредственную историю исключительно вперед.
Осязание: тактильное касание к нежному бархату или же чувство асфальта под босоногими ступнями. Вкус: говядина в соусе, послевкусие горькой микстуры от нежелательного кашля. Можно также открыто применять шестое чувство: устроить между читателями и персонажами телепатический контакт и мы определенно будем прекрасно знать, о чем именно они размышляют и что именно чувствуют.
А вот все сценаристы попросту ограничены лишь двумя органами: зрением и слухом. Это явно одна из трудностей мастерства сценариста: в его распоряжении лишь треть инструментов, которыми пользуется обыкновенный писатель!
